不是“好”短片？我活着x首先给出了积极的回应

您能在3秒内观看听证会，在5秒内打动法官并在10秒内到达算法吗？短裤正成为社交网络内容形式的常规手势。正是由于强大的投资似乎已成为唯一的短而快速的节奏范式，高阈值和创建简短视频。作为创造者，您可以鄙视这组规则，但您不能忽略它们。但是在第一次电影节上两天，我看到了另一种可能的简短视频的可能性：它不是基于堆叠信息或寻求情感刺激的基础，而是对反对表现力多样性的肯定，是对伟大戏剧定律的偏执狂的抵制。今年是AI Faner在其第一个电影节上加入Ultra Short Cinema部门的第四年，Vivo赞助了其第一个青年电影节。在迈向移动电话图像的质量时，今年的获胜工作更加完整和成熟。很少有人Ave讨论了至少在技术层面上，手机是否足够的问题。当“艺术”成为超级短片中最重要的部分时，创作者正在尝试回答更多困难的问题。一个简短的视频可以带有更复杂的表示形式吗？ “短”背后是什么？在300秒的超短胶片中，历史被压缩到了极限。解释背景和构造逻辑不再容易。为了给观众留下深刻的印象，创作者必须在消除传统和保持情感之间找到短片的独特紧张感。因此，今年，许多作品都试图消除简短视频的常规例程，开放悬念，绘制投资，开放的情感高潮并将其变成更多图像的图像。赢得了今年Juj奖的“栅栏之家，苹果花园”，这是一项破坏日常生活的工作。这更像是散文视频中的诗，而不是视频。总监周·拜尤（Zhou Baiyu）使用AI生成的AI来改造名称北京地铁站陷入了奇妙的图像，在空间和心理坐标之间创造了近距离的可视化体验。地点的名称被剥夺了其原始功能，并提供了表达情感的线索。他们说他们讲述了一个艰难的故事，但是在太空中的情绪和漂移的流动确实发生了。根据官方统计数据，今年几乎一半的作品在传统意义上不再是戏剧性，其中30％可以转向抽象或实验形式。就像十九世纪印象派的诞生一样，失败的房间的叛军不再追求史诗般的故事，不再被素描中的户外货币绘画的人所吸收。坎桑（Canzanne）她被吸引到大自然中，以实现情感，而不是绘制对象。 （户外草图已成为创造性印象派的一种创造性形式）。手机和超短片电影的出现也是学术学校的一种印象派。是没有t风格的诞生是创意概念的转变。 “简短”不仅会压缩时间，还会改变语法。手机不仅是门槛，而且最初使用新语言的纪录片来提供新闻。这种格式出生于克里斯·马克（Chris Marker）和贾·张（Jia Zhangke）。新工具通常会显示出新的观察方式，并最终会创建新的观察方式。图像历史上的所有创新都从未真正改变过图像质量，但是观点，节奏和情感的组织已经改变。过去，每次提到移动电影时，人们都会谈论打破屏幕霸权并实现创造性民主化的各个方面，而忽略了他身后出现的新语言的可能性。今年的工作清楚地表明了表达“手机特征”的趋势。与传统电影镜头的“稳定，精确和完整”语言相比，更多的创作者使用手机捕捉在第一级上，深切的视觉效果，震颤和超密集。赢得今年移动创作奖的最小面条是一部真实的电影。一个由绘画画的孩子的“假货币”，交易行动持续了九年，在Noodles餐厅持续了九年，这导致了他和他的老师之间的安静合同。这部电影使用了许多宏观镜头和出色的角镜。镜子里的反射跳跃，皮肤粉的质地，眼睛专注于Derjar的孩子，几秒钟，足够多的心脏接触产品的柔和部分。这些非常精致和适当的时刻构成了歧义和新颖性，与传统的屏幕叙事截然不同。这也提醒我们，复杂性和深度并不总是需要史诗般的空间或夸张的情绪。移动电话不是能够“拍照”的替代品，而是无法产生相同质地的新观点。现场不仅创作电影，而且还创作新的青年文化e。为了生活，他们共同推出了第一部电影节的超短片电影部门，并不断支持不断支持。但是，它仍然是每年，从不存在。体内不是很赞助商，因为它是该图像实验的阴谋家。它不是主导的，但它总是在那里，并为创造者提供了很多空间和尊重。对于基因生成，手机不是纵向通信工具，而是为世代创建工具。他们使用诸如母语之类的图像，就像用语言建造的数千年的文化一样。从自画像的文化到vlog的短片，从过滤器的美学到专业工作流程，是超短视频评论家鲍·德克西（Bao Dexi）之一，其手机是报纸和戏剧舞台。它不是基于复杂的术语，而是基于长期演示，而是基于真理，传递情绪甚至在时间的经验中进行碰撞。它n不再低估它们为“表面”或“快速”。这些图像不如单词深，而且不再稀薄。正如诗歌比散文短，但通常最浓的诗歌一样，超短电影的紧张感也来自最后的“深”压缩。回到第一个问题：在关注的经济上有什么简短的视频，说“不要取悦公众”？有没有改变，没有喜悦或没有同理心的表达？我活着x第一个回应是肯定的。如果您打算在只能传输“短篇小说”的时代生活，那么现场和第一个实验就足以证明表示的深度不一定与时间成正比。我们甚至可以说其他情况：只有时间较短，表达就会变得更深。